【贾氏宗亲】贾氏电影美学的诞生(图)

贾氏电影美学的诞生      《二十四城记》以纪录片的形式向人们展示了一个成都老厂拆迁改造的大背景下，个体生命背后的故事，从截取的画面与人物里，展现了时代变迁下众生万象。

《二十四城记》 　　《二十四城记》以纪录片的形式向人们展示了一个成都老厂拆迁改造的大背景下，个体生命背后的故事，从截取的画面与人物里，展现了时代变迁下众生万象。从1958年到2007年，从420厂到二十四城楼盘，三代人，三代厂花的人生历程，沉淀在影片中的，仍是贾樟柯式的追问和反思，有着强烈的救世情结和人文关怀。 　　看贾樟柯的电影并不轻松，不仅最新的《二十四城记》是这样，回顾他12年来执导的所有电影作品一路这样看上来，没有一部看罢后不是让人逼着自己反思，就是忍不住轻叹这是位往自己肩上揽了很多社会责任的导演。贾樟柯现在不像一个导演，倒像个公共知识分子了。 　　电影中，几十年前照片上那个清瘦的小伙子茂盛的头发而今已不在，他用手比着自己扔掉师傅捡回来继续用的工具的长度。等到师徒两人相见，老师傅一直哼着，无法自控的年迈和沉默。   　　坐在空荡的夜行车的中年妇女说：“我现在在我的墙上贴了两个大字——裁缝。”这是一种久远的激励自己的方式。晃荡的车厢里她几度哽咽，说自己明白了为什么那时候母亲回到家乡见到亲人会抱头痛哭。 　　陈建斌的眉头里总有一种动物的倔强，所以他说起那个心爱的女孩的离开：“完了她就走了，头也没回。”老工厂里也有残酷青春。 　　顾敏华脖子上的围巾刚开始是故意歪着的，后来慢慢掉了下来。她有着一种不和任何人讲和的人生态度，不是高高在上的而是微小的，希望寻找到幸福的那种不讲和。她的精神世界在420厂里是一个异数。 　　说《二十四城记》是一部故事片，却又毫无戏剧性，也没有虚构的痕迹；说它是一部纪录片，又不全然这样，毕竟在这部影片里，贾樟柯留给公众的第一印象就是第一次大量起用了职业演员，除了他多年来一手栽培的赵涛不算，吕丽萍、陈建斌、陈冲，个个出手都是响当当的实力派，这些演员的出现并没有搅乱《二十四城记》整体以纪实为主的基调，反而给原本有些灰暗沉闷的纪实电影增添了鲜亮的一笔，他们在这部影片里演的是别人，讲述的也是别人，这不得不说是一个创举。 　　像这种故事片和纪录片双轨并行的结构，贾樟柯近两年的多部作品如《东》、《无用》、《三峡好人》、《河上的爱情》，一直在纪录片、剧情片两种创作方向上辗转，直到《二十四城记》，贾樟柯从另一个方向上找到了新的电影表达方式，使之成为一部剧情纪录片。 　　外界对贾樟柯与华润地产相结合，推出《二十四城记》似乎颇有微词。原因在于贾樟柯身上还扛着艺术电影的大旗，现在向商业倾斜，难免落人口实。“成都，仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。”片尾，贾樟柯用这样一句诗，毫不掩饰地表露其对这次转型的自得。但对于我们而言，“中年小武”在这部影片中失去的一些东西，足以让我们唏嘘不已。□ 文/王 柠/影评人/现居天津