颜峻

	颜峻：乐评人、诗人。祖籍湖南，1973年出生于兰州。毕业于西北师范大学中文系，遂进入《兰州晚报》做编辑，1999年7月移居北京。 颜峻曾经用文字咆哮：“去他妈的音乐和音乐人吧，我只是个写字的。”这个说法立刻让艾顿·约翰的名句“别开枪，我只是个弹钢琴的”黯然失色，其狼子野心昭然若揭。 这个年轻人以极其迅猛的来势树立了他的江湖地位，在他还远远未到３０岁的时候，他那像摇滚乐一样咆哮而来像诗歌一样激情喷涌的乐评风格很快得到了承认。今天，颜峻，一个个头不高、下巴留着一撮小胡子的人被认为是中国摇滚乐最着力的鼓吹者和策划者之一。 “当然，也有可能这是因为我会‘混’呢？”颜峻有些不好意思地自谦说，这和他经常在文字里高声叫骂的姿态似乎有些不符。郝舫说，颜峻来北京一个月之后，见面就向他介绍他在北京住了１０年没都见过的人。 “我有社交能力。”颜峻说，而他的老婆则讽刺他是“交际花”。问题是，摇滚圈的一些事情，没有他还真弄不成。 早在１９９３年，颜峻就开始写与摇滚相关的文章。种子是在听崔健和黑豹时种下的——那样的种子几乎埋在每个年轻人的心中，但颜峻有幸在大学时代采访兰州当地一个摇滚乐队的时候让它生根发芽，继而开始爆炸式的生长。　 　在颜峻看来，最重要的是摇滚乐把他从大学教育中拯救出来，从最初写诗的恶劣的自恋中拯救出来了。 直到今天，颜峻依然承认不懂音乐，连简谱都不识，“但另外一方面你也可以说我懂，对音乐的色彩很敏感，这可能是天生的。我最早听摇滚乐的时候连贝斯都听不出来，接下来每一样乐器都可以听清楚了，最后进入音乐了，那就是懂。” 颜峻把乐评和诗歌作了严格的区分：“写诗对我来讲是一个不讲理的东西，或者说这个道理只是我自己的道理，我会告诉你我喜欢还是不喜欢，但没有任何公正原则，完全从我自己出发。而评论，即使你的文风再个人化、再直接、再激烈，也必须建立在一个强大的背景之下，对音乐的线索、嬗变和分化有一个宏观的把握，也就是说写评论是要负责任的，但是搞创作可以不负责任。” 在《批评意味着发现》一文中，颜峻曾经大骂那些所谓的奇怪乐评，把“乐评变成了一种奇怪的东西，既像百宝箱，又如马戏团；既是人尽可夫的妓女，又像原始人的咒符”，他呼吁一种“专业的、严肃的乐评”。 能够成长为中国摇滚的代言人，也与颜峻恰好走进了一个真空地带有关。“这个行业出身的人，大家基本上都没什么文化，当然，也许没文化对音乐家更好，他能更直接地宣泄，但是，他们在音乐之外的表达能力和宽阔的眼界都很缺乏，还有就是文化素养，批评的素养是一个综合素质的问题，而学院出身的人通常很少关注这些东西，他们大部分做的是交响乐、民乐的研究，而因为受学院的思维方式的控制太严重了，写出来的东西又像是说明书。”这个大好时机被颜峻抓住了。 当一个愤怒青年的生活越来越殷实，出书越来越多，版税也越来越可观的时候，他会不会离摇滚乐的精神越来越远了呢？ “不会的。只要摇滚乐还活着，我和它的关系就是如此。永远无法抗拒，就像一个永远最默契的眼神，一个让你最舒服的朋友。摇滚乐没有让我在听了几千张唱片之后感到厌倦，它永远让我有所发现。”颜峻说。